对于山水盆景的爱好者，初学时最重要的是掌握各种山石的加 工法及其制作过程，在熟练的基础上进而步人创作阶段。
(―)剎办
一般应选取中、小型的自然形态石料，加工制作时往往只截平 其山脚部分，如英德石、太湖石、条形卵石、钟乳石等均不宜剖解，斧 噼石、砂积石有时可用噼凿或敲击剖解，以求剖解后的石料有较自 然的态势。
(-)录裁
锯截的目的，一是从大料上截取可供造型的部分;二是决定高 度和截平底部。锯截线的确定主要根据造型构图的需要、盆的大小 比例的需要，一般主峰的高度，高远式为盆长的1/2～2/3;深远式 为盆长的1/2左右;平远式为盆长的1/3～1/5。以上是大致的 尺度。
软石类的砂积石、海母石、钟乳石以及木炭等代石料常用钢锯、 刀锯加以锯截。硬石料常用钢锯、金刚砂盘银，边锯边加水。
锯截前宜先将石料根据造型构图所需要的锯截部位的下方通 过浸水划定锯截线，再将石料固定在锯桌(或凳)上，通常用台钳(钳 口宜垫硬橡皮或木片)或捆绑固定，然后进行耐心、稳妥地锯截。
锯下的另一端石料，往往可用作客峰或坡脚石。
(叁)灕琢
雕琢是继锯截后对山石自然体态从艺术审美的角度看，觉得尚 不完美时，对其进一步加工造型的工序。
雕琢的目的，一是为了造型上的需要，如砂积石、海母石、木炭等本身是缺乏纹理、洞穴和其他自然态势的，因而大多靠雕琢来进行造型;二是斧噼石、芦管石等虽在自然形态上具有一定的态势和纹理，但在艺术构图的要求上，为使其形态和纹理更富有层次感和虚实感，往往也需作一定的修饰性造型雕琢。
此外，如灵璧石、英德石等尽管可顺其自然态势和纹理进行造 型，但对可能出现的局部人为损坏处，采用雕琢的手段可营造出自 然的纹理;同时，为了点缀布置植物或摆放配件,也需在山石上琢凿 出若干的种植穴或摆放配件的平面部。
一般，山石雕琢造型特别要注意以下3个部位的加工：
山头部分即山峰部分。峰有主次之分，主峰只能有一个， 客峰可由一至数个。主峰的形态、大小、位置、纹理等都决定了客峰 的状态，8卩“客随主便”。主客峰的石种、纹理应是“一脉相承’’的，但 在山头的排列、高低、形态上不可呆板、等齐、类同，一定要有“唿应 关系”和节奏感，要有动势和自然活泼感。
山腰部分即山体的两条腰线。腰线忌等腰对称和僵直呆 板。宜一长一短、一陡一缓，要求活泼自然。
山脚部分即坡脚、水脚。“上看峰峦下看水脚”，“峰”和 “脚”是山水盆景制作和欣赏的重要部位。山脚线对于分割水面、产 生动态感和深度感起着重要的作用。一般水脚线要曲折回抱，有开 有合，虚实相生，含蓄有味。忌直线、弧线和“八字线”等。
坡脚有陡、有缓、有平，陡峭的坡脚烘托山势的高大雄伟，多用 于近景。斜缓的坡脚显得模煳柔和，多作中、远景。低平台的坡脚 要使山和水更加融洽自然。
在雕琢造型过程中要从前后、左右、高低等不同的方向与部位 综观全局，边审视琢磨、边加工雕琢，创造出轮廓清晰、色调和谐、山 势脉顺、石纹一致、高低错落、疏密有致、开合相济、层次分明、节奏 性强、露中有藏和动静结合的山水景观。
(四)拼接组合
拼接是指山石局部碎裂或断裂时，将其重新粘接成一个整体的 过程。而组合则是指将若干经雕琢加工后的石料，按构图要求组成 一个局部景观单元或整体景观的做法。
山石拼接组合常用的黏合材料主要是八8胶(常用于断裂或碎 裂面的粘合复塬)和400号以上的水泥(常用于组合成景观局部单 元或构成整体景观)。山石拼接组合时要注意做好以下方面的 工作：
①黏合剂要用有效期内的优质品。
②接合处要清洗干净，以利增强黏合力。
③接合口要自然’如砂积石粘合用的水泥要加黄沙和氧化铁 黄、炭峰拼接的黏合材料中应加入适量的炭黑或墨汁等，使接口和石材的质地和色泽相接近。
④接合后混凝土要经常洒水保养和做好防冻工作,六8胶接口 要紧压12度1以上。直至保养期结束才停止洒水或松压。
⑤整体组合拼接常先在盆中垫一层牛皮纸或塑料布，再将石 料按构图要求,组合布置在盆中，在程序上一般先胶合主体山石，再 胶合客体或衬体材料，由大到小、由前向后加以组合拼接胶合，胶结 完毕，必须用毛笔或抹布将洒落在山石或盆体上的水泥予以蘸水洗 净。然后进行喷雾或洒水保养，通常保养期2～4天。切忌使接合 部干裂和受冻。
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