水旱盆景素以诗情画意见长。优秀的作品耐人寻味，法人遐思。要是作品产生这种艺术魅力，就必须寻学一定的艺术创作原则，灵活运用艺术辩证法处理好景物造型中的各种矛盾，达到即多样，有统一的效果。
1. 师法造化
师法造化是水旱盆景创作的重要原则。它是指观察、学习自然，掌握其规律，从中汲取创作原料，使作品真实的表现处自然景物。
2. 繁中求简
在师法造化的基础上，还须对表现对象进行分析、研究、抓住景物特点，繁中求简，使作品更加集中和典型。
3. 因材处理
创作水旱盆景必须按照自然材料的特点，因势利导确定如何造型和选择主题，使作品达到自然美与艺术美的有机结合，这就是因材处理。
4. 主次分清
水旱盆景的布局首先要做到主次分清。应采取各种对比和烘托的手法，使主体景物突出。在创作时，首先要确立主体，其他景物都要服从主体。
5. 虚实相生
水旱盆景的布局要有实有虚，虚中有实、实中有虚，最终达到虚实相生，使观者有自由想象的空间。
6. 疏密得当
在景物安排上，切不可平均分配。而要做到疏密得当，即有疏有密，疏密相间，“疏可走马，密不透风”。
7. 节奏韵律
在水旱盆景的布局中，可通过高低、起伏、疏密、开合等有规律的变化表现成一种音乐般的节奏和韵律，以传达人的感情，增强作品的表现力。
8. 动静相衬
盆景的造型最忌四平八稳，需注意取势导向已达到动静相衬，使作品显出生动与气势。
9. 轻重相衡
盆中景物的体量和色彩应有轻有重，同时要形成不对称的均衡。这就是轻重相衡。
10. 顾盼呼应
水旱盆景中各个部分之间要做到顾盼呼应才能有机结合在一起，而不是互不相关。
11. 粗中有细
景物的造型既不可一味粗放也不可过于纤细，应该粗中有细、突出重点、对比鲜明。
12. 露中有藏
“景愈藏则境界愈大，景愈露则境界愈小”。盆中景物不可一目了然，而应露中有藏，以引起观者丰富的联想，从而有利于意境的创造。
13. 平中有奇
盆景艺术既不能太平凡，也不能太奇特。太平凡没有趣味，太奇特又失去自然。若能做到平中有奇，方为上乘。
14. 刚柔相济
盆景的造型，不可一位刚，也不可一味柔，柔中有刚，达到刚柔相济。
15. 巧拙互用
巧与拙是辨证的关系。在盆景艺术中，巧固然是一种美，拙也是一种美，二者缺一不可，故应做到巧拙互用。
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