全世界约有230余种松树,多数分布于北半球,中国就有115种之多。松,历来被视为百木之才,居岁寒三友之首,在我国民间有“寿比南山松”之喻。在广西贵县南山寺后殿洞口峭壁上,就挺立着一棵三千多岁的“不老松”。
松作为吉祥物,能预兆国政之祥瑞。若人梦见松树,则预兆着此人能见到仁君:若君德政清民和,则松树能枝繁叶茂。
据说,秦始皇有一次到泰山,风雨骤至,在大松树下避雨,后来便封这棵大松树为“五大夫”。后人便称松为“大夫”。后有诗为证:“人生不得为松树,却遇秦封作大夫。”
其实,松并没有兆祥预瑞的实际作用,这只是人们借物言
志的表达方式的产物,是人们对美好幸福生活的渴望与向往。
松鹤长青
是玉雕中祝愿长寿的常见题材,因为松树为四季常绿的树木,而鹤在神话故事中多为长寿仙人的坐骑,如也称为寿星的南极仙翁等。
此件作品取材墨翠,松鹤长春的题材以浅浮雕的形式展现出来,质朴又寓意深刻的同时,充分配合了墨翠的较强质感,阳刚的韵味十足。当然如果原料的质地再细腻些或颜色再墨黑点,其价值将会更高。
[翠雕特点]
松,适于作为色绿而种差翡翠的雕刻题材,常见于各类摆件作品中,目的是借其枝干的虬然之势,避去原料上存在的绺裂,以其挺拔向上的造型,喻示积极向上的人生观。
以松为体裁的作品,常采用浮雕的技法,这是因为主题的松不可以做得太抽象,由于其选材等诸多方面的原因,即便是精雕细琢也很难大幅度地提高其价值,而且伤料、废料,所以浮雕是松树题材的最佳表现形式。
劲松外型挺拔苍劲,不屈不挠,又可比喻人遇困难而不屈服,迎难而上。因此在雕刻时,极少运用写实的手法,更不会做大量的细工,玉雕师不会将过多的精力投入到其细部的雕琢,如树皮、枝叶等的制作。最终的雕刻目的是体现松昂扬奋进的精神,而非松的细节。
这件作品采用了小山子的形制,雕刻题材取自我国古代岁寒三友的松、竹、梅。借助于大诗人王维的《竹里馆》:“独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。”的意境,以山中青竹为引,衬托了其上苍松的四季常青,喻指了君子的秉性高洁。雕刻时不仅巧妙地处理了原石上的绺裂,又充分利用了黄色、紫色与绿色,俏雕为一件颇有气韵福禄寿山子,是不可多得的量料取材的典范佳作。整件作品色彩丰富,黄艳明快,翠色娇嫩。雕工犀利,人物神态生动,山石松云自然有致,如鬼斧神工。
此件作品采用橙红色原料,虽然透明度不高,颜色也不够鲜艳,但温润以泽的感觉非常明显,充分体现了玉石之不同于宝石的含蓄内在美。雕刻工艺简约,取原石之势雕出了松的虬枝挺拔,势必高攀的动感,再辅以雀鸟独立枝头,平添了几许盎然之生机。
松乔之寿,以松乔二字喻指古代神说中的两位长寿仙人赤松子和王子乔,比喻像仙人一样长寿,多用做祝寿之词,亦作“乔松之寿”。
松树四季常青,因此被赋予了延年益寿,长青不老的吉祥寓意。松经常与鹤相伴出现,构成“松鹤”图,所谓“松鹤同龄”就是祝人之长寿。
此款松树与寿星。玉雕题材中松树是长寿的象征,如松鹤延年、松柏常青等。若松树与道教上仙南极仙翁(俗说的寿星)同时出现,则二者相映相衬,势必有与天地同寿的大气魄了。此件原料虽没有冰肌玉骨的透明度,也没有五彩斑斓的缤纷色彩,但它玉质细腻,温而不腻,无棉无绺,再施以线条明快又背靠寿石的中浮雕寿星与浅浮雕松树,企盼长寿的美好寓意便呼之欲出了。
岫岩玉摆件——松鹤同春。松鹤延年(或称松鹤长春)历来是松树题材的主打,一为加工厂在和合玉器诞生。金镶玉属于和田玉加工工艺中的一种,以设计要求高,工艺繁复、难度大而著称。
首先是选料的严格,虽然选择储藏量较为丰富的山料作为原材料,但山料的甄别和选择却直接关系到最后成品的品质,门外的山料供应络绎不绝,但能够通过严格查验,最后留在和合玉器的山料只有少数,接下来是精益求精的制作过程。数十位优秀的产品设计师,一丝不苟地在精品玉雕上镶嵌纯金、18K黄金、18K白金、P铂金、钻石或者其他宝石,将和田玉的温润柔和与黄金的雍容华贵融为一体,交相辉映。
西汉末年王莽篡位,太后抱传国玉玺撞死,王莽为修复玉玺,用金子镶角,从此金镶玉流传后世,深厚的中华历史底蕴,为金镶玉赋予更多内涵。
和田玉,质地坚韧,光泽柔和内敛,孕育于“万山之祖”昆仑之巅,自古代表高尚的人格,君子的气节,优秀的品德。金,炫目华美,光彩夺人,象征着财气与富贵,金玉相配,自古代表尊贵吉祥,金玉良缘、金玉满堂,而和合玉器正让传统文化体现在一件件精美的金镶玉实物中。
2007年3月27日,北京奥运会奖牌式样对外公布,采用金镶玉形式,成为奥运会历史上首块非全金属奖牌,而这对于和合玉器而言,潜在的价值是和合玉器金镶玉产品将借助奥运奖牌,获得一个空前的市场拓展机会。
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