还有清代的一件瓶花作品主花材为梅花、山茶，主要配件为如意，蓝色的花瓶旁边还摆放着橙红色和黄色的佛手、柿子、桃等果实。色彩对比严厉，整体作品构图简炼、 造型优美、内涵丰富、充满了哲理意念，主体极为突出鲜明，选用的配件，利用谐音都为祝贺春节而创作，祝福新春如意、事事吉祥，非常贴切恰当，起到了强化主题、丰富立意的作用。
依据造型而构思：利用作品的造型直接表现立意，更形象、更贴切和生动。如作品“归航竞发”(香港—钟玉冰作品)造型像鼓起的风帆的船向前飞驰，几片撕裂的橡皮树叶组合成夸张大向前猛冲的姿态，粉紫色的小菊宛如竞渡的舵手，挥动彩旗直奔前方，整体造型体现了强劲的力感和动感，使人产生千帆竞渡的联想。
又如作品“彩鹤凌空”(北京—王莲英作品)主花材鹤望兰比翼长空，红掌穿飞云间，就莲春羽衬叶也随鹤飞动，整体构图宛如一群飞鹤越过高山峻岭、冲破云层、劲直飞上天空，动感十分强烈，构成一幅志在千里的光彩画卷。
依据诗词名句、传说、典故等构思：中国的诗词、典故尤其是咏花诗词，内容丰富 语言精炼、意蕴深邃、博大精深，许多都可以选为插花构思立意的内容。古今都有不少优秀作品引用。如作品“庆丰年”选用南宋陆游《游山西村》诗句“莫笑农家腊酒浑，丰年留足鸡豚”。表达了“庆丰收 农家乐 美酒佳肴待贵客”的欢乐场面和幸福的情怀。
又如作品“融融春光”选用唐徐凝《牡丹》一诗“何人不爱牡丹，占断城中好物华，就是洛阳神女作，千娇万态破朝霞”。杏黄的花瓶，轻盈摇曳的淡色，紫藤蕾序衬托着几朵姿色各异的牡丹花是那般华贵美艳，整体构思、构图钟都突出乐诗中对牡丹情深意厚的赞美。
